Восставшая из ада (2022)

После самоубийства матери главная героиня Элли возвращается в родительский дом, который пропитан тяжелыми воспоминаниями. Девушка мучается от чувства вины: она давно не общалась с матерью, бросила её в трудную минуту, и теперь ей постоянно кажется, что присутствие покойной ощущается в каждом уголке старого жилья. Она не может там остаться, и когда появляется предложение поработать сиделкой несколько дней у парализованной женщины до её переезда в больницу, Элли с радостью соглашается, надеясь, что смена обстановки поможет ей избавиться от навязчивых мыслей. Дом, куда приезжает девушка, оказывается старым, постоянно запертым на все задвижки, с хозяевами, которые ведут себя очень странно: они почти не выходят из своих комнат, избегают лишних разговоров, а по всему жилью витает необъяснимая тяжесть. Подопечная Элли, пожилая женщина по имени Маргарет, почти не двигается, почти не разговаривает, но иногда на её лице появляются странные, нечитаемые выражения. Девушка пытается привыкнуть к новому месту, выполнять свои обязанности, но со временем замечает всё более странные вещи: скрипы в пустых комнатах, шепот, который слышится из-за закрытых дверей, ощущение, что за ней постоянно наблюдают. Она пытается списать всё на усталость и нервы после смерти матери, но вскоре понимает, что в этом доме скрыто нечто гораздо более страшное, чем просто старые стены и нелюдимые хозяева. Режиссёр Тайлер Макгиннесс в своём дебютном полнометражном проекте выстраивает медленно нарастающую атмосферу тревоги, не прибегая к дешевым скримерам и излишней жестокости, а играя на самых базовых человеческих страхах: страхе перед неизвестностью, перед тем, что скрывается за закрытыми дверями, перед тем, что близкие люди могут скрывать от нас что-то ужасное. Фильм держит в напряжении на протяжении всего хронометража, не давая зрителю расслабиться ни на минуту, а развязка оказывается куда страшнее, чем можно было предположить в начале просмотра.